Dans la littérature spécialisée, elles portent d'autres noms : ce sont les "reconstitutions" ou les "reconstructions". Il ne s'agit plus ici de simplement reproduire la "surface" de la peinture, mais de s'intéresser à ce que les yeux ne perçoivent pas : son épaisseur, les matériaux divers qui la composent, les étapes qui ont été suivies par le peintre, son savoir-faire. Cela signifie  s'intéresser aux montages des châssis, aux toiles utilisées, à leur encollage, au choix des couches préparatoires, à l'imprimature, au dessin, aux liants et aux pigments, etc.   En général, ces "recréations" sont produites à des fins didactiques et scientifiques : elles sont utiles aux conservateurs, aux restaurateurs, aux chercheurs et spécialistes de l'analyse des matériaux.

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Les "recréations" nécessitent en amont des recherches multiples,  une enquête sur les savoir-faire des peintres qui croise les données matérielles (les tableaux qui restent), les données historiques et contextuelles  (les sources archivistiques et textuelles) et les résultats des analyses sur les matériaux.

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Il s'agit de se rapprocher de la conception des peintures originales, de leur esprit, sans réellement pouvoir satisfaire cette quête d'authenticité.